潮新闻客户端 云墅低息配资股票
生于1857年的尤金·阿特热是法国最早一批摄影师，本雅明在《摄影小史》第二部分用了二分之一篇幅讨论他的作品。有一段文字这样概括：“超现实主义摄影便是以这种潜能，在环境与人之间安置了有益健康的距离。”
本雅明将阿特热的摄影归类为超现实主义有其特定的背景。其时，摄影作为一门原本是代替人物肖像画的应用技术，正悄然从表现审美发展为呈现社会现实。原先因漫长的曝光而使相片凝聚出一种“艺术完美性”和“高尚品味”的“灵光”，也被借助一种“上胶”的技术而快速假造修饰，总之粉饰人事太平成为彼时潮流。正是在这样的情形下，阿特热摒弃了已完全变味的“灵光”，相片中只剩残编断简似的细节，一段栏杆、一冠树顶，一盏煤气路灯、一堵石墙，一座5#建筑、一个中庭天井，一排幽暗的店铺鞋柜。相片中的城市与时间仿佛已撤退一空，阿特热专事寻找那些被遗忘、被忽略、被湮没的景物，人们若想从他的相片中觅得一些现实的蛛丝马迹绝非易事，除非偶尔幸运，一只寂灰色的救生圈上，印着城市的名字。
展开剩余80%阿特热因此一生寂寂无名，在世时劳碌于以几分钱售卖一张相片，然而他所不知道的是，他竟无意之间在摄影史上一座风光独特的山头插上了他的旗帜。他对现实黑白灰的疏离主义成为影响后世诸多摄影家的灵感源泉。
啸洲黑白摄影小辑大抵亦可算是其中之一，但啸洲的“疏离”主义更多了一层意蕴：若即若离、虽疏犹亲，若在非在、虽远犹近。相比于阿特热相片中绝对的空无人影，啸洲的影片却体现出东方哲学“致中和，天地位焉，万物育焉”的融洽境界。
景物，或说景象，一定与人互为主角，又互为衬托，但人角势必不繁，两三粒乃至独颗，景象也必极简空阔，与人相辅相成，一种疏离于嘈杂现实却又不脱离现实的漏窗情境便自然生成。
《秋天的故事》，林梢高处，秋阳泼洒如银，一同沐于澄澈秋光的还有中景草丛和近景灌木，三足构图，匀称平衡。与静景对称的是三位动态青年，虽然其中一位正低头沉默，但画面告诉观者，他在沉思或沉吟，而另两位则完全有动作语言。如此一幅照片干净明朗，有光有暗、有静有动、有景物有人物、有时间有空间，以非常简洁的调性完整建构了一件小范围内的摄影叙事。难怪有观者留言说：一个女人与两个男人的故事。确实如此，观者的感觉已被充分调动，其实这又何止是一件说不清道不明的情事，它还可以激发起其他许多关于“人”与情景的想象。
《97号门外》是又一件令人遐思的作品。97号门里是二进通道，幽暗的端景延长了空间的深度，墨色的人影模糊了空间的属性，仿佛是在某种未知或神圣的场域，人等在门外，或平静、或期待，或松弛中有浅浅心事，或索性暂时无绪。滞停于白壁的光提示这是个白昼，还有大把的时光，只要黑夜还未降临，一切都来得及，即便是绝望的湖泊，也可用希望一寸一寸填满。
在啸洲的黑白影像中，类似于上述的群像作品有较多，但所谓群像，不过也只两三枚，或是平行关系，或是映衬关系，这是一种睿智的识见，所谓世界的本质，不是绝对值，而是关系值：人与人的关系、人人与景物的关系，还有个人与景物的关系，也因如此，当作品中只有一位人物的时候，啸洲会借助甚至扩大景物环境，使之与人产生呼应。
作品《回眸》，林间滴翠，款款石阶，人与鹿相遇，人在近景转身回眸，鹿在远景举首展眸，他们同时看向同一个方向，仿佛有某种趣味吸引了他们共同的目光。人与动物虽两种生灵，但在大宇宙之间，他们是这个蓝色星球最亲密的生命共同体，无贵贱、无高低，很多时候灵犀相通，只不过人有语言而动物无言，当同样无言的摄影将他们置于同框时，那份共生的平等关系是如此打动人心。
《行者》构图，人物只占三分之一，草木栅栏、山水与帆船却占三分之二，然而所谓天人合一，人终究是主导因素，啸洲通过色彩和大小的高对比度实现了“人者胜天”，这是一次极其大胆的实践，甚至可以毫不夸张地说，它以一种别有兴味的方式与中国画中“点景人物”的关系画法形成了有趣的“互文”，让人在意会中暗自解颐。
摄影中“疏离”主义的叙事与关系，除了黑白灰色彩与极简构图的运用外，还有一个要件不可或缺，那就是光。有光就有影，有光就有明，有明就有暗，光影与明暗不仅只是一种技术，它更是摄影者别有洞天的灵感和发觉，匠心独具的编导和牵引。
啸洲作品中不乏光之佳品。印象尤为深刻的是那张叫做《幽静》的作品，一半是辣挞的光亮，一半是浓郁的黑暗，天上悬着亘古的月，地上漾着不知是何年的波，而画面中央，一人对影成双，略微佝偻，不知背着岁月的愁还是新近的伤。这样的意境简直就是“江畔何人初见月，江月何年初照人”的诗意再现，如此美，充满了哲思和禅意。
啸洲的光与暗从不独立存在，实际上它几乎贯穿于大部分作品，它是与色彩、景物和结构共同呈现的，因而其意象也更加丰富。比如作品《光阴的故事》，光与暗的对比结合远处的年轻剪影与近处的初老形象，时光的流逝一下子成为主题。日本摄影家杉本博司说：“摄影就是一架时间机器，须臾很长，一世很短。”是的，摄影既可拍须臾，亦可拍一世。
啸洲摄影的路数很广，我却独爱他稍带疏离气质的黑白影像，事实上啸洲对此种风格的艺术感染力尚不自知，比如他对《皮卡上的女孩》观者已破数万而十分惊奇，大概是因为他从未刻意为之，如同桂华流瓦月照花林，空里流霜不觉飞，而正是这种“安静、放松和单纯”的略带疏离的个人气质，成就了影片的吸引力，如同所有用艺术讲故事的人低息配资股票，效果不在堆叠而在让空间呼吸，价值不在高照度而在让观者自己填补，当然这一切都要建立在一个共同的基础：细节，世界如此丰饶，细节不可缺席，只有当它们成为一个整体时，作品才能真正地触动人心。
发布于：浙江省配资门户提示：文章来自网络，不代表本站观点。
相关文章
推荐资讯